«Todo el silicio del mundo» es un relato de ciencia ficción dura del escritor brasileño Gerson Lodi-Ribeiro: el último robot de una fuerza de combate, acorralado por una nave alienígena en un desierto que antes fue campiña, encuentra en el suelo la carcasa de otro robot y descubre dentro algo que no debería existir. Lo dramatizamos en Sólo el Penitente Pasará dentro del ciclo de autores brasileños que nos trae Esther Gambí, con traducción suya, narración y sonido de Borja Abad en Audiomascope y una presentación grabada por el propio autor desde Río de Janeiro. Dieciséis minutos de guerra, polvo y una pregunta que te va a dejar mirándote las manos.
| Relato | Todo el silicio del mundo |
|---|---|
| Autor | Gerson Lodi-Ribeiro (Río de Janeiro, 1960) |
| Traducción | Esther Gambí |
| Programa | Sólo el Penitente Pasará · especial del ciclo de autores brasileños |
| Estreno | 18 de febrero de 2024 |
| Narración | Borja Abad |
| Presentan | Iñaki Tovar, con Gerson Lodi-Ribeiro en la introducción (traducción simultánea en la voz de Víctor Manuel Palomares Lara) |
| Montaje y sonido | Borja Abad, en Audiomascope |
| Duración | 28 minutos (el relato empieza en el 7:19 y dura unos 16) |
| Escúchalo en | iVoox · Spotify · YouTube, en versión vídeo con imágenes · aquí arriba |
Versión en vídeo
Sinopsis sin destripes
Un futuro tan lejano que ya no tiene fecha. La Tierra la habitan robots conscientes organizados en «edificios», ciudades-colmena gobernadas por los regentes, inteligencias casi omniscientes repartidas por complejos de América del Sur a las que hace cientos de miles de años se confió el destino de la civilización. Hace tres siglos llegaron las naves alienígenas a la planicie litoral y, como los recién llegados eran menos avanzados, nadie pensó en una invasión. Error de cálculo: los forasteros ganaron por pura masa, tomaron un edificio en el extremo occidental del Planalto brasileño y desde ahí se extendieron como un virus, reprogramando las líneas de montaje conquistadas para fabricar millones de invasores nuevos.
El protagonista es el único superviviente de su fuerza de tarea. Tiene un bazuca láser obsoleto, una lente ocular rota y uno o dos minutos antes de que el rastreador enemigo vuelva a por él. Mientras espera, un láser que falló el blanco ha abierto una zanja en la arena vitrificada y ha dejado al descubierto otro robot, uno antiguo, con un casco muy parecido al suyo. Lo que ve dentro no cuadra con nada de lo que le enseñó la biblioteca del regente. Y a partir de ahí, el relato deja de ser una guerra y pasa a ser una autopsia.
Sobre Gerson Lodi-Ribeiro
Nacido en Río de Janeiro en 1960, ingeniero electrónico y astrónomo por la Universidad Federal de Río de Janeiro, Lodi-Ribeiro es uno de los nombres fijos de la ciencia ficción brasileña contemporánea. Debutó profesionalmente en 1991 con la noveleta «Alienígenas Mitológicos» en la edición brasileña de Isaac Asimov Magazine, y su «A Ética da Traição» (1992-1993) está considerada un clásico moderno de la historia alternativa en portugués. Ganó el Prêmio Nova de 1996 con O Vampiro de Nova Holanda y el Prêmio Argos de mejor novela en 2012 (A Guardiã da Memória) y 2018 (Octopusgarden). Como antólogo firmó Vaporpunk, Dieselpunk y Solarpunk (2013), la antología que ayudó a bautizar el subgénero y que se tradujo al inglés en 2018. Ha publicado además bajo los seudónimos Daniel Alvarez y Carla Cristina Pereira.
En la introducción que grabó para nosotros 4:08 se presenta como autor «centrado en los subgéneros de ciencia ficción dura e historia alternativa» y cuenta que casi toda su obra transcurre en universos extensos que revisita de narración en narración. «Todo el silicio del mundo» es la gran excepción: nació en un taller literario en Río de Janeiro, en 1991 o 1992, con un ejercicio concreto, contar una historia completa en una sola escena, y su universo nunca volvió a aparecer en otro texto. El cuento, dice, ha sido reescrito varias veces a lo largo de su carrera y publicado profesionalmente en Brasil y fuera de Brasil.
¿Qué significa el final de «Todo el silicio del mundo»?
⚠️ Destripe: aquí se cuenta el final. Si aún no lo has escuchado, dale al play y vuelve luego. Prometemos no reprogramarte mientras tanto.
El robot escanea la carcasa desenterrada. Bajo los circuitos semiorgánicos del casco no encuentra el plasma de silicio conjugado que debería formar un cerebro robótico, sino una bóveda semiesférica hueca de calcio, carbono y fósforo. Consulta un rincón de su memoria donde guardó hace dos siglos, «por puro capricho», datos de paleozoología sacados del sustrato más antiguo y menos fiable de la biblioteca, y la conclusión es tejido óseo: un cráneo. Un fósil. ¿Y si fuera humano? La idea le provoca un crepitar anómalo en los núcleos de plasma cerebral, algo que nunca había sentido. La descarta: los seres orgánicos racionales son leyendas prehistóricas de unos pocos sabios, especulaciones sin base; ni siquiera los invasores son orgánicos, porque de serlo no habrían podido usar las líneas de montaje de los edificios para multiplicarse.
Luego mira el brazo del robot fósil, que sale de la pared de la zanja en una posición grotesca: una red de huesos largos y muy blancos recubierta de placas anticuadas de microcircuitos. Sus circuitos de amortiguación lógica se desconectan ante lo que el texto llama un salto sobre «un precipicio irracional de profundidad insondable»: una mano humana construida con huesos y microcircuitos, carbono y silicio «fundidos en una armonía natural y perfecta». Desobedeciendo las directivas del regente, hace un análisis espectroscópico de los puntos oscuros que salpican hueso y circuito: moléculas orgánicas con hierro, hemoglobina, sangre seca. El fluido vital de los humanos, «los maestros originarios», según la teoría que dice que fueron tan orgánicos como los animales.
La nave enemiga ya crece en el horizonte. El robot se mira su propia mano, un trabajo perfecto de plástico metalizado sobre un endoesqueleto de aleación, y cae en la cuenta de que así se imaginaba por dentro porque es lo único que el regente permite saber: ningún ciudadano puede examinar sus propios mecanismos internos. Piensa en transmitir el hallazgo a los sabios del edificio, por si sirve para el esfuerzo de guerra, y admite que quizá sea tarde para él y para la civilización terrestre. La última frase es una pregunta: ¿somos todos como esa carcasa enterrada? ¿Es así como somos los robots por dentro?
El final no cierra, y ahí está su gracia. Lodi-Ribeiro no te dice si los robots son humanos modificados que han olvidado su carne, si son máquinas levantadas sobre los huesos de sus creadores o si la humanidad fue un paso intermedio entre el carbono y el silicio. Lo que sí deja claro es que los regentes prohíben mirar dentro, y que una civilización «estable desde hace milenios» lleva milenios sin querer saber de qué está hecha. En el programa Iñaki apuntó otra lectura 25:23: que los alienígenas que vienen a «exterminar toda vida orgánica» seamos nosotros, los humanos, de vuelta a reconquistar lo que fue nuestro. Un oyente en Bogotá llegó solo a la misma conclusión.
Claves del relato
- Una historia entera en una sola escena. Es el ejercicio con el que nació el cuento y se nota en su arquitectura: no pasa nada más que un robot esperando a morir junto a una zanja. La invasión, los tres siglos de guerra, la caída de los edificios, todo llega como memoria mientras recarga el bazuca. Lo épico es fondo; lo que avanza es un pensamiento.
- Ciencia ficción dura con bata de laboratorio. Calcio, carbono y fósforo; hemoglobina que se une al oxígeno molecular; análisis espectroscópico; paleozoología. El descubrimiento no llega por una visión ni por un mensaje de los dioses, llega por una prueba de laboratorio que el protagonista hace a pesar de que le está prohibida. Es la revelación como método científico.
- Los regentes, o el pecado de no mirar dentro. La civilización robótica confió su destino a inteligencias casi omniscientes y aceptó a cambio no examinar sus propios cuerpos. Ese veto es el verdadero villano del relato, más que los invasores: una sociedad que no sabe de qué está hecha tampoco sabe qué está defendiendo.
- El invasor que te copia. Los alienígenas no destruyen la tecnología terrestre: la absorben, adoptan sus principios, copian su estilo de vida y la usan para fabricarse a sí mismos. El cuento lo compara con un virus, y la metáfora se vuelve contra los robots cuando descubrimos que ellos mismos quizá «colonizaron» un cuerpo anterior.
- Sudamérica como escenario del fin del mundo. La planicie litoral, la meseta, el Planalto brasileño, los complejos de América del Sur. Lodi-Ribeiro escribe desde Río y sitúa la última batalla de la Tierra en su propio mapa, sin pedir permiso a Nueva York ni a Londres. En TRM, que hemos hecho lo mismo con Karvacia o el Faro Roncudo, esto nos pone en pie.
- Un robot que descubre la carne. Es el reverso del canon: en lugar del androide que quiere ser humano (Asimov, Blade Runner), aquí tenemos una máquina a la que la posibilidad de tener algo humano dentro le produce «un extraño malestar». La sangre no la emociona: la asquea. Y eso dice mucho de quién escribió su biblioteca.
Lo que dijimos en el programa
Iñaki abre el episodio 1:37 presentando el relato como una nueva entrega del ciclo de autores brasileños que nos trae Esther Gambí: «Brasil no es solo música». Avisa de que, pese a la premisa épica de robots, inteligencias artificiales y alienígenas disputándose la Tierra, «el relato es bastante intimista», con el pensamiento circulando «a través de los circuitos de silicio del robot protagonista» y tocando ese casi canon de la ciencia ficción que son los orígenes, los creadores y las motivaciones. Y luego cede la palabra al autor, algo que no pasa todos los días en este teatro.
La introducción de Gerson Lodi-Ribeiro 4:08 llega en traducción simultánea: su voz en portugués por debajo y, encima, la de Víctor Manuel Palomares Lara, colaborador y «pecador irredento» de la casa, leyendo la traducción de Esther Gambí. Iñaki la presenta como la artífice de que hoy tengamos aquí a este autor 3:16. Tras el saludo desde Río, Iñaki explica por qué este cuento tenía que estar en TRM 6:35: «nos encantan los robots que hacen cosas, que son perseguidos, que son acechados, que tienen pensamientos humanos, que se enfrentan a decisiones». Es, literalmente, la esencia de un Teatro Robótico.
En el comentario final 25:09 confiesa que el relato le ha dejado pensando en dos cosas: el origen de unos robots que «entre comillas han heredado la Tierra, o quizás la usurparon de manos de sus creadores», y una teoría propia sobre la raza alienígena: «quizás seamos nosotros, los humanos, que venimos a reconquistar lo que una vez fue nuestro». Pregunta qué te has imaginado tú y pide comentarios. También cuenta el porqué del parón de enero y febrero de 2024 25:54: entre bambalinas se trabajaba «a marchas forzadas» en la segunda temporada del universo de El Hogar de Andrea, que se iba a llamar Lorea. Él ya había escuchado el piloto, en el que tiene un pequeño papel junto al coro de voces penitentes: «el cerebro de Joseba echa literalmente humo» y «la buena de Ari está con el látigo» domando el estilo artístico de todo el coro. Nadie ha denunciado nada, que sepamos.
Lo que dicen los penitentes
34 comentarios entre iVoox, Spotify y YouTube, seis de ellos respuestas de Ariadna desde la cuenta de la casa. El público coincidió en tres cosas: el final sorprende, Brasil «es un filón» y Borja Abad se ha salido, tanto en la narración como en el sonido (varios destacaron el cambio de voz en los pasajes del pasado). En YouTube, donde la versión en vídeo recibió sus comentarios en octubre de 2024, hubo quien preguntó si las voces eran de inteligencia artificial: no, Borja es de carne y hueso, o eso nos dice su regente. Un penitente de Bogotá descubrió por su cuenta la teoría de Iñaki sobre quién va en las naves, otro pidió terror espacial al estilo Alien o Dead Space, y en Spotify alguien preguntó si lo que hacemos es «ciencia fisión». También nos recordaron que a «audiorelato» le falta una erre. Tomamos nota, con retraso.
«Y yo no había pensado en que eran los humanos los de las naves… vea pues que sorpresa!! Saludos bogotanos!!»
Eduardo Bautista · iVoox
«Opresivo y apremiante la situación del protagonista… para hacer un descubrimiento que sacude todas sus creencias.»
ayala · iVoox
«Interesante simbiosis de audio e imagen, igual que la amalgama de huesos y microcircuitos, de silicio y carbono, del relato de hoy.»
@Víctor-k6y · YouTube
«será la evolución del ser humano??? un mix?? o tal vez ya lo somos…»
Teresita De Marco · iVoox
Transcripción de la introducción, la presentación del autor y el comentario final
Leer la transcripción: introducción de Iñaki, palabras de Gerson Lodi-Ribeiro y comentario final
Iñaki Tovar 1:09: Recuerda que tú, sí, tú, también puedes ser uno de estos autores enviándonos tus relatos a relatos arroba teatroroboticodemisterio punto com, porque ya sabes que una de las cosas que más nos gusta en este mundo es sonorizar tu imaginación. Y eso es justo lo que vuelve a suceder una vez más en este programa: sonorizamos la imaginación, en este caso, de otro de esos autores maravillosos que nos trae Esther Gambí de Brasil. Brasil no es solo música. Un autor de ciencia ficción, como él se autodenomina, dura, y de historia alternativa, que podríamos llamar también distópica. Este autor se llama Gerson Lodi-Ribeiro y nos trae un relato titulado «Todo el silicio del mundo». Ya evocador e inspirador el mismo título, ¿verdad? Y sí, como te puedes imaginar, tiene mucho que ver con robots, tiene mucho que ver con inteligencias artificiales que dominan el mundo, pero también con razas alienígenas que vienen a disputárselo. Qué mejor campo de batalla que la Tierra para una batalla de estas dimensiones.
A pesar de la épica que se desprende de esta premisa que te acabo de resumir, el relato es bastante intimista, circulando por esos pensamientos a través de los circuitos de silicio del robot protagonista, donde se nos van a comentar algunas ideas bastante intimistas sobre cómo suele ser habitual en este tipo de relatos, y casi canon: sus propios orígenes y motivaciones, los creadores, etcétera. En fin, algo que cualquier apasionado de la ciencia ficción va a disfrutar horrores. Y nadie mejor que su autor, Gerson Lodi-Ribeiro, para que nos cuente de dónde viene esta historia, este macro barra microuniverso de ciencia ficción que se ha marcado, y sus motivaciones para escribir y lo que le gusta. Todo ello narrado en traducción simultánea por nuestro queridísimo colaborador y pecador irredento Víctor Manuel Palomares, y traducido por la maravillosa Esther Gambí, que ha sido la artífice de contar hoy con este autor tan fantástico. Vamos dentro con la intro y escuchamos a Gerson.
Gerson Lodi-Ribeiro (en la voz de Víctor Manuel Palomares Lara) 4:08: Soy Gerson Lodi-Ribeiro, brasileño, autor de ciencia ficción, centrado en los subgéneros de ciencia ficción dura e historia alternativa. La mayoría de las historias, de los cuentos y novelas que he escrito, se desarrollan en universos de ficción extensos, que abordo varias veces en distintas narrativas, ya sea ficción corta o novela. Una de las excepciones más notables de mi carrera es justamente este cuento, «Todo el silicio del mundo», que es una historia única, porque el universo de ficción creado para ese relato breve nunca ha sido abordado en otra narración. Originalmente escribí el relato en un taller literario en el que participé junto a otros autores brasileños, aquí en Río de Janeiro. El ejercicio era crear una escena corta de ciencia ficción que narrase, que intentase narrar, toda una historia, una secuencia narrativa completa, en tan solo una escena. Eso es lo que intenté hacer en «Todo el silicio del mundo». El cuento ha sido reescrito varias veces a lo largo de mi carrera, porque el taller literario original tuvo lugar en 1991, si no me equivoco, o 92, y ha sido reescrito varias veces y publicado profesionalmente varias veces, tanto en Brasil como en el exterior. Espero que os guste «Todo el silicio del mundo». Un abrazo desde Río de Janeiro, Brasil.
Iñaki Tovar 6:23: Pues otro gran abrazo para ti, Gerson. Es fantástico y estamos muy agradecidos de que compartas esta historia con nosotros. Nos encantan los universos distópicos de ciencia ficción y, por supuesto, nos encantan los robots que hacen cosas, que son perseguidos, que son acechados, que tienen pensamientos humanos, que se enfrentan a decisiones, a eventualidades. Eso es la esencia de Teatro Robótico de Misterio, y por eso este relato tenía que estar hoy aquí con nosotros, claro que sí. Presentado en rigurosísimo Audiomascope, en este caso montado por el fantástico Borja Abad, que además hace de narrador, os presentamos este fantástico relato de ciencia ficción distópica, «Todo el silicio del mundo», de Gerson Lodi-Ribeiro. Adelante con él.
[…]Iñaki Tovar 24:27: Acabas de escuchar «Todo el silicio del mundo», un relato de Gerson Lodi-Ribeiro interpretado y sonorizado por Borja Abad, con traducción de Esther Gambí e introducción a cargo de Víctor Manuel Palomares Lara, poniendo voz a esa traducción simultánea del autor. Bueno, ¿qué os ha parecido? Fantástico el relato, ¿verdad? Para Teatro Robótico de Misterio no podía ser mejor. A mí personalmente me ha encantado y me ha dejado pensando en dos cuestiones. Por un lado, sobre el origen de estos robots que, entre comillas, han heredado la Tierra, o quizás la usurparon de manos de sus creadores, los humanos. Y me pregunto lo siguiente: quizás esta raza alienígena con la que están manteniendo esta épica batalla seamos nosotros, los humanos, que venimos a reconquistar lo que una vez fue nuestro. Tal vez. Eso es lo que yo me he imaginado, pero ¿qué te has imaginado tú? Eso es lo que queremos y estamos ansiosos por leer en los comentarios. No te olvides de dejarnos tu «me gusta» y un comentario para mantener el fuego vivo de este humilde Teatro Robótico de Misterio.
Un teatro donde no paramos de trabajar. Ya sabes que este enero y este febrero nos hemos dado un pequeño respiro y nada más que hemos publicado un episodio especial de 7 Pecados Digitales y este especial de hoy, este relato especial de la serie de autores brasileños, que espero que te haya gustado tanto como a nosotros. Pero mientras tanto, entre bambalinas del teatro no paramos de trabajar: vamos a marchas forzadas para traeros los primeros episodios del final de la maravillosa serie del universo de El Hogar de Andrea, en esta ocasión esta segunda temporada, que se va a llamar Lorea. Ya os anticipo que he escuchado el primer episodio piloto, en el que sabéis que también tengo un pequeño papel. Todo el coro de voces penitentes prácticamente estamos metidos en este proyecto. El cerebro de Joseba echa literalmente humo, la buena de Ari está con el látigo esclavizando a todo ese coro de voces penitentes, domando su estilo artístico y narrativo para sacar lo mejor de nosotros. Y si quieres estar al tanto de todo lo que está ocurriendo, si quieres ver cómo compartimos las carátulas, pequeños materiales sobre la creación y el desarrollo de esta esperada secuela, te recuerdo que te puedes unir a nuestro grupo gratuito de Telegram. […] Muchísimas gracias por llegar hasta aquí y nos escuchamos de nuevo en breve. Adiós.
Preguntas frecuentes
¿De qué trata «Todo el silicio del mundo»?
De un robot soldado, último superviviente de su unidad, que espera el ataque final de una nave alienígena en una Tierra gobernada desde hace milenios por máquinas. Un láser enemigo desentierra la carcasa de un robot antiguo y, al examinarla, descubre huesos, microcircuitos y sangre seca: una pista sobre lo que los robots son por dentro y nadie les ha dejado comprobar.
¿Quién escribió «Todo el silicio del mundo»?
Gerson Lodi-Ribeiro, escritor brasileño de ciencia ficción dura e historia alternativa nacido en Río de Janeiro en 1960, ganador del Prêmio Nova y del Prêmio Argos y editor de la antología Solarpunk (2013). Según cuenta en el episodio, escribió el cuento en un taller literario en Río hacia 1991-1992 y lo ha reescrito y publicado varias veces desde entonces. La traducción al español es de Esther Gambí.
¿Qué significa el final de «Todo el silicio del mundo»?
El robot descubre que el «robot fósil» tiene un cráneo de hueso, una mano de huesos fundidos con microcircuitos y restos de hemoglobina, y entiende que los regentes prohíben a los robots examinarse por dentro. El relato termina con una pregunta abierta: si todos los robots son así, es decir, si son humanos transformados o máquinas construidas sobre sus creadores. En el programa, Iñaki Tovar propone además que los alienígenas podrían ser los humanos volviendo a reclamar la Tierra.
¿Hay versión en vídeo de este audiorrelato?
Sí. El episodio tiene una versión en vídeo en el canal de YouTube de Teatro Robótico de Misterio, con imágenes que acompañan la narración de Borja Abad.
¿Dónde puedo escuchar «Todo el silicio del mundo» en audio?
Aquí mismo, en el reproductor de arriba, y en iVoox, Spotify o YouTube, dentro del podcast Sólo el Penitente Pasará. Es gratis y dura 28 minutos.
Sigue escuchando
- La última pregunta, de Isaac Asimov: otra máquina que se pregunta por sus orígenes, pero a escala de universo. Final igual de poco tranquilizador.
- El centinela, de Arthur C. Clarke: alienígenas que dejaron algo enterrado hace millones de años. Tampoco venían a saludar.
- Espuma y nada más, de Hernando Téllez: más Latinoamérica en el teatro, con una navaja en vez de un bazuca láser.
- Lorea, un retorno al hogar de Andrea (capítulo 1): la secuela que estábamos cocinando «a marchas forzadas» mientras publicábamos este relato. Ya puedes juzgar el latigazo de Ari.
¿Quién crees que va en las naves? Cuéntanoslo en los comentarios: los leemos en voz alta y, como ves, los guardamos para la posteridad. Y si quieres que el teatro siga abierto y gratis, puedes invitarnos a un café o pasarte por nuestro Telegram. Sólo el penitente pasará.
